Teo MaceroEntretien

Teo Macero

- Comment avez-vous signé Thelonious Monk. Avez-vous personnellement? Etait-ce un contrat de trois ans?
- Oui, je ne lui faire signer personnellement. Il s'agissait d'un contrat d'un an avec quatre ou cinq options d'un an, autant que je me souvienne. Je n'ai pas eu à payer de l'argent pour lui. Son contrat a été en place, et j'avais essayé de le faire depuis longtemps, alors il est venu à la Colombie, et nous avons fait quelques enregistrements bien ensemble.

- Vous rappelez-vous l'enregistrement de rêve Monk et Criss-Cross? Était-ce une partie de la même session?
- Je voir la couverture, oui. Qu'en est-il?
Est-il difficile de travailler avec? Il avait la réputation d'être un peu imprévisible.
Il n'était pas difficile de travailler avec. Le fait qu'il était imprévisible faisait partie de l'amusement de l'enregistrement avec lui. Il venait au studio une heure de retard, et laisser une heure plus tôt, dans un délai de une heure, il serait pratiquement tout l'album. C'est la façon dont il a été. J'ai aimé Monk. Il était un gars très intelligent, il était un gars facile à travailler. Il avait l'habitude de danser autour, et je danse autour. Si je n'avais pas comme certains des a, je dirais que nous allons le faire de nouveau, il serait plaindre un peu, mais qu'il ferait ce que je lui ai demandé de le faire, il a été très coopératif.

- Etiez-vous nerveux la première fois que vous avez enregistré avec lui?
- Non, parce que je l'avais connu avant, et j'ai joué avec lui. Nous avons fait une émission de télévision, le Steve Allen Show: lui, Charlie Mingus, Art Farmer, Eddie Bert, Danny Richmond et moi-même. Je pense que nous avons joué quelques fois autour de la ville, Birdland, un lundi soir, et quelques autres endroits. Donc, il me connaissait, et j'ai joué, et ce que j'ai fait était de faire un grand artiste sur un grand label. Il a été merveilleux. Mais sur ces deux sessions dont vous parlez, je me souviens de la première journée a été le Octobre 31th 1962, dont est un jour après mon anniversaire. Nice présente, hein? Mais je suppose que j'ai eu deux types de documents à l'esprit, même si, à la recherche au fil des ans, j'ai utilisé pour assembler des choses de différentes sessions, je l'ai fait beaucoup avec Miles, nous n'avons jamais eu aucune objection à cela. J'ai toujours voulu garder quelque chose dans la boîte avec ces gars-là. Une fois que vous obtenez l'enregistrement, vous devez les maintenir en activité. Quand ils sont créatifs, c'est le moment de les frapper, vous le savez, le travail Make'em, parce que parfois ils ont une période de sécheresse.

- Est-ce que 1963 tournée japonaise préparé avant, il a signé avec CBS?
- Je pense que oui, parce que je n'avais rien à voir avec cela. Son agent, Harry Colomby devrait avoir tous les détails.

- Avez-vous eu une politique d'enregistrement la plupart des concerts vous pourriez attraper?
-je essayé de le faire. Mon idée avec Monk et Miles, Mingus et Duke et a été d'enregistrer ces gars-là, peu importe où ils vont, et de prendre tout ce qu'ils font, et le mettre dans la boîte. Mais les gens au pouvoir à CBS n'était pas d'accord. Certains des secousses à la Afairs affaires ne le ferais pas, ils disaient "nous n'avons pas besoin d'un autre album live". Mais je parlais à un autre niveau, je parlais d'une performance, pour l'amour du Christ, et il faudra des années précieuses à venir.

- S'agissait-il d'enregistrement en direct toujours faites par des personnes-Britannique, ou avez-vous le mandat d'ingénieurs privées pour faire le travail?
- Ils ont eu un syndicat fort, et nous avons l'habitude avait des gens partout dans le pays, nous avons toujours eu une équipe de ...

- Rappelez-vous le Big Band au Lincoln Center?
- Je me souviens être dans le camion, le brassage entre cela et le stade, nous n'avons pas de talkies-walkies. Il a été une grande performance.

- Pourquoi n'avez-vous pas rendu à Carnegie Hall (Jn 6, 1964)?
- Pour la même raison que je vous ai dit avant? les gars là-haut n'a pas besoin d'un autre enregistrement Live de ce Big Band. Nous avons eu un buget, vous ne pouvez pas déplacer ces personnes. Les avocats ont commencé à prendre le relais, les gens d'affaires des affaires a commencé à pic, dicter leurs politiques et tout. 1964 a été une année extraordinaire concernant l'activité créatrice de Monk, et il a été enregistré profusively.

- Avez-vous une explication à cette profusion?
- Eh bien, c'est ce que je disais, quand ils sont d'humeur acreative, c'est le temps que tu dois les faire. Je suppose qu'il se sentait bien à propos de tout, son contrat, sa relation avec sa femme, la bande ... Il est étonnant, parfois vous pouvez le voir, on le sent dans leurs personnalités quand ils sont à venir dans le studio: ils sourient, ils aiment ce qu'ils font, et ils le rendent très confortable pour nous. Ce n'est pas un travail, c'est une expérience, quand vous vous éloignez de lui, il éclaire votre attitude à propos de tout. C'est ce que nous essayons de faire avec tout le monde. D'ailleurs, vous le savez, je ne suis pas facile à traiter dans le studio, j'avais l'habitude de leur faire faire des choses encore, mais, vous le savez, tu dois jouer le jeu ...

- Vous souvenez-vous de la couverture de Time Magazine histoire?
- Sure. Voici un gars, un musicien de jazz que l'on appelle, les gens pensent qu'il est un gars hors de Third Avenue, ou quelque chose, mais il était un véritable génie, créé la musique, et il est sur la couverture du Time Magazine. Aussi en 1964, il a changé son groupe, et s'est contenté de Ben Riley et Larry Gales, avec qui il est resté jusqu'à la fin de son contrat-Britannique.

- Tous les commentaires sur la façon dont il l'a fait lâcher Butch Warren, Frankie Dunlop et John Ore?
Étiez-vous au club Elle lorsque vous avez enregistré le concert? T'en souviens-tu?
- Il pourrait être une chose personnalité. Je me souviens de sa vocation jusqu'à l'un de ses musiciens sur la date. Il pourrait avoir été le batteur. Cela aurait pu être le moment où il a changé de batteur. Le gars était à Philadelphie, il a dit qu'il ne pouvait pas là, parce qu'il n'a pas d'argent, et Monk était au téléphone, et l'homme, il suffit de le lui donna. Je pense que j'ai enregistré cette conversation, mais je vais être foutue si je peux trouver la bande. Il se mettait en colère parfois, si un gars ne serait pas la forme vers le haut ou ne ferait pas quelque chose de correct, il serait sur le cul. Ce jour-là, ha a été à la gorge de ce batteur, chaque mot était un mot de quatre lettres, et il a continué encore et encore ...

- Qu'en est-il le Live at the Elle club?
- Ha ha! Il ya une belle histoire à propos de cette personne. Parce que c'était dans le quartier de Watts, à droite? Je me souviens de rester en face du club avec lui. Monk était debout fumer de la marijuana, et je l'ai dit, oh merde, on va être cassé, vous le savez, Jésus-Christ! Je suis donc allé dans le club, et j'ai fait en sorte que tout a été mis en place, nous avions une caméra, et la bande ... Monk a disparu pendant environ une heure, et revint, a commencé à faire la première série ou autre, et chaque musicien a fait son solo, le premier saxophone, puis la basse, ils abandonneraient, puis le batteur avait sa je regarde ce ce sur la caméra, dans la cuisine ou des goddamned sortit, laissant Monk, portant sur le piano, le son sommeil! Alors, j'ai fait les trois gars, et je l'ai dit, regardez ici, si vous vous sonofabitches jamais faire cela à nouveau, je vais personnellement viennent là-bas!
Vous ne devriez pas avoir fait cela, lui donner un coup de pied ou quelque chose.
Quelques jours après que vous avez enregistré la même bande vivent à San Francisco, mais la musique n'est pas aussi bon que celui de L.A.

- Pensez-vous que l'endroit a fait la différence?
- Je pense que oui ... Vous avez raison, nous lui avons rendu à San Francisco. Il doit y avoir du matériel laissé sur frome ces dates. De Mars 1965 à novembre 1966, je n'ai aucune trace de tout enregistrement Britannique. Y at-il, et si non, pourquoi? Il faudrait que je le chercher. Je ne sais pas. Puis une autre année de pratiquement aucun enregistrement, de Straight, No Chaser to Underground.

- Il semble que le rythme d'enregistrement avec Columbia a été le ralentissement après cette grande année de 1964. Toute autre raison?
- Je ne sais pas. Je suppose que les dossiers ne se vendaient pas, des gens de la Colombie n'a pas le prendre au sérieux. Je n'ai, mais ils n'ont pas. Ils ont été dans certains autres conneries, comme de la pop.

- Comment ses albums se sont-ils vendus ?
- Il était encore dans le rouge jusqu'à sept ou huit ans auparavant. Je pense que j'en ai parlé à son fils de Monk, ou quelqu'un, il a finalement obtenu en crédit et j'ai pensé, Jésus, après tout ce temps, vous le savez, c'est ridicule.

 
 

mar 1 jan 2013

 
 
 
Laurent de Wilde

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